My Favourite Cake erzählt die Emanzipationsgeschichte einer siebzigjährigen Iranerin, die sich nicht damit abfinden mag, ihre letzten Lebensjahre in Einsamkeit zu verkümmern: Mahin wohnt allein in ihrem Haus in Teheran, ihr Mann ist seit vielen Jahren tot, ihre Tochter und ihr Enkel leben längst im Ausland. Eines Tages beobachtet Mahin in einem Restaurant für Rentner einen allein sitzenden Gast und folgt diesem so hartnäckig und unerschrocken, bis er, ein freundlicher Taxifahrer, bei ihr zuhause auf dem Sofa Platz genommen hat. Sie öffnet eine grosse Flasche Rotwein, backt ihm einen Kuchen – und schickt den neuen Freund auch dann nicht fort, als eine neugierige Nachbarin wissen will, ob ein Mann zu Besuch sei. Einerseits erschliesst sich My Favourite Cake erst ganz, wenn man die alltäglichen Repressionen mitbedenkt, die insbesondere Frauen im iranischen Gottesstaat zu gewärtigen haben: Dass eine alleinstehende Witwe einen fremden Mann zu sich nach Hause einlädt, ist im Weltbild der Mullahs nicht vorgesehen. Bei aller politischen Grundierung berührt der Film aber auch mit universeller Menschlichkeit. Dies verdeutlicht auch die überraschende Schlusswendung: Auf die Suche nach dem Glück kann man sich gar nicht früh genug machen.

Mon gâteau préféré raconte l'histoire de l'émancipation d'une Iranienne de septante ans qui refuse de se résigner à passer les dernières années de vie dans la solitude: Mahin (Lily Farhadpourn) vit seule dans sa maison à Téhéran, son mari est mort depuis de nombreuses années, sa fille et son petit-fils vivent à l'étranger depuis longtemps. Un jour, dans un restaurant pour retraités, Mahin observe un client assis seul et le suit avec une ténacité et une intrépidité telles que ce dernier, un chauffeur de taxi sympathique, finit par s'installer sur son canapé chez elle. Elle ouvre une grande bouteille de vin rouge, lui prépare un gâteau – et ne renvoie pas son nouvel ami même lorsqu'une voisine curieuse lui demande si elle reçoit la visite d'un homme. D'une part, Mon gâteau préféré ne se révèle pleinement que si l'on prend en compte les répressions quotidiennes que subissent les femmes dans le régime théocratique iranien: qu'une veuve invite un inconnu chez elle ne fait pas partie de la vision du monde des mollahs. D'autre part, au-delà de son ancrage politique, le film du duo de réalisateurs iraniens touche également par son humanité universelle. Cela se manifeste d'ailleurs dans le retournement final surprenant du film: il n'est jamais trop tôt pour partir à la recherche du bonheur.