Après le succès de son drame sur la banlieue, Les Misérables (2019), le réalisateur français Ladj Ly revient une fois de plus dans la banlieue parisienne, offrant ainsi un théâtre de grandes tensions sociales. Ce retour n'est guère surprenant, car Ly a lui-même grandi dans ce milieu, et de nombreux éléments de l'intrigue sont inspirés de son expérience biographique. Dans ce nouveau film, un pédiatre blanc (à l'inverse de la majorité des habitants de la banlieue) et une jeune Française engagée issue de l'immigration s'affrontent : le premier devient le nouveau maire par intérim après la mort soudaine de son prédécesseur, tandis que la seconde œuvre en faveur des défavorisés du quartier. La tension s'intensifie de scène en scène, la violence verbale cédant progressivement la place à la violence physique. Ce thriller social percutant, profondément politique, est bien interprété et réalisé. Il expose les causes de la haine envers l'establishment avec une telle compréhension qu'il semble presque légitimer toute forme de rébellion, même violente.

Nach seinem erfolgreichen Banlieue-Drama Les Misérables (2019) kehrt der französische Regisseur Ladj Ly erneut in die Pariser Vororte und damit zu einem Schauplatz grosser sozialer Spannungen zurück. Sein Interesse für dieses Milieu erstaunt nicht, denn er selbst ist dort aufgewachsen und viele Elemente des Plots stammen aus seinem biografischen Erfahrungsschatz. Im Film geraten ein opportunistischer Kinderarzt (im Gegensatz zur Mehrheit der Banlieuebewohner heller Hautfarbe) und eine engagierte junge Französin mit Migrationshintergrund aneinander: Er wird nach dem plötzlichen Tod des Vorgängers interimistisch zum neuen Bürgermeister ernannt und findet an der neuen Machtposition zunehmend Gefallen, sie hingegen setzt sich für die Benachteiligten des Quartiers ein. Die Situation eskaliert von Szene zu Szene, die verbale Gewalt weicht immer mehr der physischen. Ein eindringlicher, sehr politischer, gut gespielter und inszenierter Gesellschaftsthriller, der die Ursachen des Hasses auf das Establishment so verständnisvoll präsentiert, dass er damit fast jede Form der Rebellion, auch die gewaltsame, legitimiert.