La réalisatrice franco-canadienne Monia Chokri célèbre sans pudeur l'ivresse érotique et l'amour fou entre une professeure de philosophie à la féminité affirmée et un ouvrier à la masculinité décomplexée, le tout accompagné d'une bande-son qui semble tout droit sortie des années 1970. À peine le couple improbable rend-t-il visite à leurs familles respectives et s'invite dans un bar « working class » que le prolétaire grossier ressort chez le simple Sylvain et que l'intellectuelle Sophia retrouve son arrogance bourgeoise. Le film est aussi schématique qu'il en a l'air – et pourtant, le charme opère : les personnages de Monia Chokri et leur accent québécois sont séduisants, les images brillent d'un éclat agréable, et la thèse des oppositions de classes difficilement surmontables, comme on le sait, ne manque pas totalement de fondements. Comment pensez-vous que les deux personnages s'en sortiront ? Vous pourriez vous tromper.

Schamlos schwelgerisch und mit einem Schmuse-Soundtrack wie aus den tiefen 1970er Jahren zelebriert die Frankokanadierin Monia Chokri den erotischen Rausch und Amour fou zwischen einer hochfemininen Philosophiedozentin und einem hochmaskulinen Handwerker. Doch kaum werden die eigene Familie und ein Working-Class-Schuppen besucht, kehren der simple Sylvain den groben Proleten und die intellektuelle Sophia den bürgerlichen Snob hervor. Der Film ist so schematisch gebaut, wie es klingt – und hat doch etwas: Chokris Figuren und der kuriose Québec-Akzent haben Charme, die Bilder glühen behaglich und die These von elementaren Klassengegensätzen, die bei aller Romantik schwer überbrückbar sind, ist ja nicht ganz unbegründet. Wie kommt's wohl raus? Sie könnten sich täuschen.

Monia Chokris schnell inszenierte Konversationskomödie stellt die Frage nach der Kompatibilität in der Liebe. Was zieht einen an einem Menschen an? Sind es die Gemeinsamkeiten oder die Unterschiede? Und welches Beziehungsmodell hat langfristig die grössten Erfolgschancen? Die Stärke des Films sind die Dialoge voll von trockenem Humor. Wenn Chokri auf Überspitzung setzt, dann hat dieses Verfahren die Funktion einer Lupe, mit der sie die Realität der dargestellten Konflikte in der Vergrösserung betrachtet.