S'agissait-il d'un accident ou l'accusée a-t-elle poussé son mari par la fenêtre de leur maison des Alpes françaises ? Ce qui est clair, c'est que les tensions au sein du couple étaient fortes. En outre, une chute accidentelle semble peu probable, et la seule autre personne présente, le jeune fils du couple, presque aveugle, n'a pas entendu grand-chose. Le film palmé à Cannes cette année a certes le langage visuel d'un téléfilm bien fait, mais possède la force d'un drame juridique et humain aussi captivant que magnifiquement interprété. Sandra Hüller, l'actrice principale de Toni Erdmann (2016), maintes fois primée, n'est une fois de plus pas simplement bonne, mais excellente. Malgré toute l'empathie que l'on peut ressentir à son égard, aucune certitude ne s'impose quant à la culpabilité ou l'innocence de son personnage. Le fils lui-même est en proie au doute. Il apparaît d'autant plus clairement que la complexité d'une relation au long cours ne saurait se réduire à une chaîne de cause à effet, mais que toute reconstitution de faits devant un tribunal nécessite le développement d'un récit – et avec un tel recours, la fiction n'est jamais très loin. Le film ne dénonce pas du tout cela. Il montre plutôt qu'il n'y a pas d'autre solution.

War es ein Unfall, ein Selbstmord oder hat die Angeklagte ihren Mann in ihrem Haus in den französischen Alpen aus dem Fenster gestossen? Klar ist, dass die Spannungen in der Ehe gross waren. Zudem hat der einzige potenzielle Zeuge, der sehbehinderte elfjährige Sohn des Paars, nur wenig gehört. Der Cannes-Siegerfilm 2023, der mittlerweile auch sechs Césars abräumte und für fünf Oscar nominiert wurde, ist ein grandios gespieltes juristisches und menschliches Drama. Sandra Hüller, die vielfach prämierte Hauptdarstellerin von Toni Erdmann (2016), gibt ihre Figur mit schillernder Gefasstheit. Im Sperrfeuer zwischen einem polemischen Ankläger und einem klugen Freund der Familie als Verteidiger stellt sich keine Gewissheit über ihre Schuld oder Unschuld ein, und auch der Sohn gerät in einen tiefen Konflikt um Gewissen und Gewissheit. Umso klarer wird, dass die Komplexität einer langjährigen Beziehung nicht in eine Beweisführung von Ursache und Wirkung überführt werden kann, jede Rekonstruktion von Geschehnissen vor Gericht aber die Entwicklung einer Erzählung erfordert – und bei einer solchen ist die Fiktion nie weit weg. Der Film prangert das nicht an. Er zeigt vielmehr, dass es keinen anderen Weg gibt und wartet dabei in der Manier eines klassischen Gerichtsthrillers immer wieder mit Wendungen auf, die den Fall in neuem Licht zeigen. Absolut packend.