Le dernier long métrage du grand cinéaste iranien Abbas Kiarostami (1940-2016), réalisé au Japon, est l'un de ses films les plus forts, peut-être même le plus raffiné sur le plan narratif. Il raconte l'histoire d'une étudiante de Tokyo travaillant comme call-girl, convoquée un soir au domicile d'un professeur veuf approchant les quatre-vingts ans. L'étudiante veut en fait mettre un terme à son emploi douteux parce que son ami jaloux, un simple garagiste, a eu vent de ses affaires ; le vieil homme ne semble quant à lui ni familier ni à l'aise avec la situation. À partir de cette constellation, Kiarostami développe un enchevêtrement envoûtant de sentiments ambivalents, dans lequel les omissions et les allusions sont incomparablement plus importantes que ce qui est dit et montré. Le casting est impeccable, tandis que les décors, les couleurs, la mise en scène et les décors sont ravissants. Ils contribuent davantage à la clarification des sentiments que tout ce qui est exprimé. Du grand cinéma à partir de petits gestes concentrés dans un espace restreint : économe en apparence, mais si riche de sens.

The last feature film by the great Iranian filmmaker Abbas Kiarostami (1940-2016) was made in Japan and is one of his strongest, perhaps even his most sophisticated. It is about a student in Tokyo who works as a call girl and is summoned home one evening by a widowed professor in his eighties. The student actually wants to get out of her disreputable sideline because her jealous boyfriend, a simple garage owner, has smelled fuses; the old man also seems neither familiar nor comfortable with the situation. From this constellation, Kiarostami develops an enchanting web of ambivalent feelings, in which the omissions and allusions are far more important than what is said and shown. The cast is also flawless, the settings, the colour scheme and the spatial staging are ravishing, contributing more to the clarification of feelings than anything that is said. Great cinema of small gestures in a small space, outwardly sparse, which is precisely why it is so rich in meaning.

Der letzte Spielfilm des grossen iranischen Filmautors Abbas Kiarostami (1940–2016) entstand in Japan und ist einer seiner stärksten, erzählerisch vielleicht sein raffiniertester. Er handelt von einer Studentin in Tokyo, die als Callgirl jobt und eines Abends von einem verwitweten Professor um die achtzig nach Hause bestellt wird. Die Studentin will eigentlich aus ihrem anrüchigen Nebenerwerb aussteigen, weil ihr eifersüchtiger Freund, ein einfacher Garagist, Lunte gerochen hat, und dem alten Mann scheint die Situation weder vertraut noch geheuer zu sein. Aus dieser Konstellation entwickelt Kiarostami ein berückendes Geflecht ambivalenter Gefühle, in dem die Auslassungen und Andeutungen ungleich wichtiger sind als das Offensichtliche. Makellos zudem die Besetzung, hinreissend die Settings, die Farbgestaltung und die räumliche Inszenierung, die mehr zur Klärung der Gefühle beiträgt als alles Gesagte. Grosses Kino der kleinen Gesten auf engem Raum, äusserlich sparsam, gerade deshalb so reich an Nuancen und Bedeutung.